La revisión 'antigua' vuela rápida y furiosa una vez que la trama patea

Solo moviendo una cámara, m. Noche Shyamalan puede convertir las palmeras en algo aterrador. Los viejos comienzan con frondas bailando frente a un cielo encantador antes de cortar a una familia itinerante en el suelo debajo, como si la gente ya fuera una ocurrencia tardía, actuando como forraje para el horror de alto concepto que les espera. En un nivel granular, Shyamalan siempre ha sido fantástico, diseñando tomas que lo ponen en la cabeza de los personajes, o, en el caso de esta última imagen, firmemente fuera de la misma.

El sexto sentido atiende al corredor en pánico comprensivo después de un Haley Joel Osment, solo para darse la vuelta y mostrarnos lo que ve, el fantasma con el baño que lo sigue, antes de cerrar la tienda. Señales que se adhieren a la cara de Joaquin Phoenix, cambiando con él mientras intenta ver mejor el extraterrestre en el techo, solo para que la cosa salga fuera de la pantalla, fuera de la vista de los actores y esa lente subjetiva, dejando el maíz y el cría y el maíz y el maíz. un crujiente columpio a su paso.

Viejo, por otro lado, utiliza un motivo recurrente de la cámara que se extiende horizontalmente a través de la playa donde la gente está atrapada y trata sus características con la misma apatía que el paisaje. Lleva un tiempo aceptar cuánto de decepción es la película, atrapada entre un ejercicio riguroso y una metáfora para la esencia efímera del tiempo. No le importa a sus personajes, pero trata de comportarse como si lo hiciera al final, en una obvia muestra de nervio. Apenas son personas: más una mezcla de títulos profesionales, con Trent (Nolan River), el hijo de 6 años de la familia, que tiene el agradable hábito de preguntarle a todos los que conoce cuáles son su nombre y profesiones. Jarin (Ken Leung) es una enfermera, mientras que Patricia (Nikki Amuka-Bird) es psicoterapeuta. Aaron Pierre retrata a un rapero llamado sedán de tamaño mediano, mientras que Rufus Sewell retrata a Charles, un psiquiatra. Chrystal (Abbey Lee), la esposa de Charles, no tiene la oportunidad de identificar su trabajo, sin embargo, una descripción honesta sería "Trophy Wife."Kara (Kyle Bailey), su hija, está con ellos, al igual que la madre de Charles, Agnes (Katherine Hepburn).

La hermana mayor de Trent, Maddow (Alexa Swinton), tiene 11 años y no tiene la edad de trabajo (los niños son interpretados por otros actores a medida que envejecen), pero sus padres, Guy (Gael Garca Bernal) y Prisca (Vicky Krieps) discuten sus ocupaciones Como algunas personas discuten sus signos astrológicos. "No puedes dejar de pensar en el pasado! Trabajas en un museo, por llorar en voz alta!"Guy despotrica en Prisca desde el principio y luego explica su visión del mundo a otro personaje al afirmar que evalúa el riesgo como un actuario.

Si el objetivo fuera simplemente para asesinar a los personajes uno por uno, este enfoque simple y simple de presentar un conjunto se sentiría menos torpe, pero los viejos insisten en hacer que la audiencia se preocupe por sus cuatro personajes principales y cómo Guy y Prisca han estado tambaleándose en el borde del divorcio. Se supone que las vacaciones en la playa son un descanso de tres días de pensar en la inevitable división de la pareja y el tumor estomacal benigno recientemente descubierto de Prisca.

Un día después de llegar al resort de la isla, el gerente (Gustaf Hammarsten) ofrece a la familia la opción de visitar una playa tranquila en la reserva natural adjunta, lo que él dice que solo da a los invitados que le gustan. Desde el momento en que el imposible de ser Charles y su familia ingresan a la camioneta, debería ser obvio que algo anda mal, sin embargo, la fiesta va a la playa con la ayuda de su conductor, retratado por el propio Shyamalan. El papel es definitivamente un tipo de sustituto de director, ya que es responsable de llevar a las víctimas a la playa peligrosa y luego monitorearlas desde lejos. A pesar del sadismo autoadmitido de la película, en el que los residentes de la playa se dan cuenta lentamente de que envejecen a una tasa de dos años por hora, hay una timidez que lo hace agravante. Old se basa en Sandcastle, una novela gráfica más ambigua de Pierre Oscar Levy y Frederik Peeters, y la película nunca reconcilia su impulso por el horror del cuerpo con su impulso tardío de que sus personajes superen sus diferencias y reflexionen sobre lo que es realmente importante.

Todos los actores parecen estar abiertos a embarcarse en una aventura más extraña. La mayoría del elenco encuentra una manera de superar un guión que los trata como juguetes de arena en la playa, empujándolos antes de que la marea los lave. La amenaza perpleja de Sewell, el terror genuino de McKenzie (que captura mejor, con mucho, reconociendo que está en una película de terror más que cualquiera de los otros), y Bernal y Krieps's Center son todos destacados.

Shyamalan y sus parejas manejan su tono mejor que en años, a pesar del hecho de que con frecuencia se desvía cuando claramente debe ir a la izquierda. Sí, la conversación es torpe y casi exclusivamente expositiva sobre su situación e intenta huir, pero esa es una característica, no una falla. Se supone que los viejos tienen un tono surrealista y exagerado, que Shyamalan generalmente logra, gracias a algunos de sus habituales cinematógrafos Mike Gioulakis hasta ahora. El dúo experimenta continuamente con la percepción y el POV forzado, deslizando sin esfuerzo su cámara hacia arriba y por la playa como si se apresurara a mantenerse al día con todos los acontecimientos. Algunos de los marcos de esta pieza son brillantes.

Desafortunadamente, la película se detiene cuando intenta proporcionar algunas respuestas racionales y conectar puntos que no necesitaban unirse en primer lugar. Hay una versión mucho más fuerte de Old que termina de manera más ambigua, lo que permite al público dejar el teatro reflexionando sobre temas en lugar de descubrir exactamente lo que sucedió. Muchas personas hablan sobre las secuencias finales de Shyamalan, y descubrí que las en viejas son algunas de las más perplejas porque parecen contradecir lo que la película hace mejor. Los viejos son fascinantes y fascinantes cuando sus personajes están realmente tratando de escapar del paso del tiempo, como lo hacen las personas cuando sus hijos crecen demasiado rápido o reciben un diagnóstico de muerte.

Hay una muerte imaginativamente horrible, una operación de emergencia y un embarazo sorprendentemente acelerado, pero también hay muchos ascensos prolongados y monótonos de personajes que no tienen la profundidad para justificarles. Shyamalan, que ha estado trabajando hacia producciones de presupuesto más grandes desde que salió de la cárcel de películas con la visita en 2015, se siente dividido entre las películas más emocionalmente consideradas que solía crear y las más delgadas y más malas que ha hecho más recientemente. El cine de Old no puede compensar el hecho de que está vacilando entre las dos áreas de su carrera, no está dispuesta a comprometerse con.