Revisión de 'The Mad Women's Ball' aburridos pero fascinantes terrores de la vida de asilo

Una dama en París que es hospitalizada injustamente intenta salirse con la suya con uno de sus cuidadores. Basado en la novela de Victoria mas 'le Bal des Folles.'

Dos hermanos contienen y comparten secretos personales en el siglo XIX, Francia, una familia de alta sociedad. Francia. Théophile (Benjamin Voisin) es alentado por su familia a casarse con una dama similar, pero es discreto homosexual, conocido solo por su hermana. Ella puede tener mucha confianza el uno para el otro, dadas sus relaciones cercanas. Aún así, para Theophile, probablemente sea más simple abrirse con respecto a su existencia secreta, ya que ella posee una capacidad, a pesar de que ella ha sido una clarividencia, debido a su hermana, Eugénie (una excepcional Lou de Laâge).

Este es un acto fascinante y fascinante de una yuxtaposición en la pelota de mujeres locas, que, en ciertos aspectos, está coescritado y dirigido por el tesoro francés Mélanie Laurent (que adapta la novela de Victoria Mas con el mismo nombre que el guionista ChristopheSfe Deslandes ). Y aunque no anticipo que Théophile siga cuando Eugénie sea desechada de su familia, se siente como si la configuración de esta relación sea innecesaria y derrochadora. No me sorprendería si Mélanie Laurent agregara el personaje a esta versión para que la caída del peligro narrativo sea tan abrupta que no podía ir a él de todos modos tarde.

Sin embargo, Eugénie encuentra una reliquia intencional una noche mientras ayuda a su abuela. Eugénie viene limpio con los hechos sobre la comunicación con los espíritus cuando su abuela le pregunta cómo puede descubrirlo. La madre de Eugénie la despierta al día siguiente y le da una mirada extraña y preocupada. Luego le ordena que se prepare para un evento para su hermano y su inevitable novia. Su madre es alguien con quien no se ve de acuerdo y tiene el hábito de hacer lo incorrecto, particularmente con el rechazo de una ceremonia de salón de baile que percibe que es degradante para las mujeres. Su padre (y hermano) la dejó de consternación ante la famosa institución Salpêtrière, temerosa de lo que hará su regalo por la imagen de la familia.

Eugénie está desnudo, deshumanizado y loco en cuestión de minutos. También angustia es DR. La convicción de Charcot (grégoire bonnet) de que sus procedimientos de hipnoterapia pueden ser conocidos por el enfoque de las mujeres "histéricas" (incluidas las mujeres que compran en su repulsiva investigación científica). También hay un entendimiento general de que muchas de las mujeres no son tan cucos como todos pensarían. Algunas mujeres excluidas de sus familias pueden cometer crímenes malinterpretos, tienen desafíos mentales o experimentan un trauma severo de abuso sexual. Una señora llamada Louise (Lomane de Dietrich) abusada y caída de falsedades flagrantes, Eugénie pronto se convirtió en amiga y propuso que un hombre llamado Jules (Christophe Montenez) la quitó todo eso. Ella está, por supuesto, ansiosa por saber si.

La solución es la pelota de mujeres locas anuales, un evento que anteriormente existía en la vida real. Se suponía que este evento se enfrentaría al odio de Eugénie, quien ahora parece ser la única oportunidad para una buena noche, pero bajo condiciones retorcidas y humillantes. Una descripción general de los pacientes que golpean y golpean uno al otro es una escena más recordada de la película para llegar a un caldero de ropa, afirma que se reúne. Es lo que es emocionante en un lugar de tormento terrible, incluso cuando todo el evento está destinado a parodiar la civilización.

A este respecto, es angustiante observar que la pelota de la mujer loca no quiere mirar de cerca a estas mujeres, que parecen ser cuentos horribles y vale la pena aprender más. En cambio, la narración se centra principalmente en las sanciones contra Eugénie (una secuencia de psicoterapia cruel puede causar que los estremecedores vieran). Ella hace todo lo posible para aferrarse a su dignidad (se niegue a permitir que las enfermeras la ayuden a caminar) y reafirma su capacidad de comunicarse con espíritus. Finalmente, en situaciones en las que, si bien se ha desempeñado de manera creíble, solo sienten que existen con tramas útiles, comienzan a hablar con sus seres queridos o enfermeras fallecidas. Sin embargo, varias respuestas de las enfermeras son suficientes para garantizar que el dispositivo no esté estancado.

Gineviève (Mélanie Laurent, que trabaja tres veces aquí) es uno de estos tutores de cabeza, con la mejor respuesta posible, particularmente dada la necesidad de contactar a su hermana, que la ha perdido terriblemente. Geneviève dedica una cantidad de tiempo razonable en una sola pantalla para mirar su vida privada con su padre, en un esfuerzo que se esfuerza por lograr el complejo vínculo entre ellos, pero también elimina los fascinantes terrores de la vida de asilo y la pelota inminente.

Aunque es fundamentalmente estúpido, las actuaciones de Lou de Laâge y Mélanie Laurent son lo suficientemente poco profundas como para hacer todo, desde la tortura en un escape inevitable (con resultados previsibles). Un personaje trata frenéticamente de mantener su autoestima mientras el otro cuestiona su trabajo de asilo. Por lo tanto, esta es una dinámica que representa suficientemente la bola de las mujeres locas, mientras que el resto es destrozado o mal manejado. También es difícil recomendar una película que carece de naturalismo en la conspiración central de hablar con las almas muertas y parece existir para impulsar esta trama hacia adelante.