[VIFF Review] 'El miedo de sesenta y primer' no para el súper sensible

El debut de Dasha Nekrasova contiene dagas dirigidas a Jeffrey Epstein, la familia real y cualquier sensibilidad sensible al espectador, pero es lo suficientemente gracioso y enojado como para dejar que se deslice.

Hay una línea estrecha entre un buen concepto y una terrible que se lleva a cabo con completa convicción, y "el miedo de los años sesenta" baila con un abandono imprudente y malicioso por esa ventaja. La película debut audaz, valiente y morbosa de Dasha Nekrasova se basa en una noción que puede haberse creado como un desafío o una broma: dos amigas se mueven a un piso extrañamente barato en el Upper East Side de Manhattan multimillonario pedófilo Jeffrey Epstein, y finalmente se siente abrumado por sus vibraciones extremadamente terribles. Como es de esperar, el buen gusto no está en el plan aquí. Pero debajo de las provocaciones de Edgelord de la película de Nekrasova y los estilos de película B alegremente baratos es una furia oscura y hirviente que no es broma: es sin filtro o disculpas como un reflejo sobre el abuso que los hombres fuertes mudan sin consecuencia apropiada.

No hace falta decir que las perspectivas comerciales para una comedia de terror de microbudget centrada en una conspiración de pedofilia son menos que estelares. No obstante, se espera que "el miedo del sesenta primeros" haga ondas en el circuito del festival después de su debut virtual en la barra lateral de encuentros de Berlín, volviendo suficientes cabezas con su enojo, de ira de los momentos y una sátira sin capas sacrificadas para comenzar a establecer su propio culto pequeño. Para Nekrasova, mejor conocido como coanfitrión del igualmente arriesgado podcast "Red Scare", es un debut que, más allá de su fuego actual inmediato, ofrece mucho para el futuro, respalda su fuerte boca con un toque de cine desaliñado y un verdadero, verdadero, sentido dedicado de género. Los tropos de Giallo y Grindhouse coexisten en un marco mumblecore, con referencias manifiestas a Kubrick y (apropiadamente) Polanski en buena medida. La voz de Nekrasova, por otro lado, penetra con fuerza a través de toda esa cacofonía referencial.

Los ruidosos sintetizadores de Doomy de la música de Eli Keszler hacen evidente desde el principio que al menos parcialmente estamos a la comprensión de Dario Argento, sin embargo, el brumoso kodak de Hunter Zimny ​​se intercambia en colores milenarios apagados, y la Nueva York estamos arrojados a es puro lena dunham. El aspirante a actor Addie (Betsey Brown) y su amiga de la universidad Noelle (Madeline Quinn, también la coguionista de la película) se introducen en medio de una búsqueda estresante de apartamentos de Manhattan que ha arrojado paydirt poco probable: un dúplex espacioso y amueblado en East 61st Street que no deberían poder pagar en un millón de años. Claro, la decoración es un toque (lo que pasa con esos espejos en el techo? ), y el agente de bienes raíces es inusualmente evasivo cuando preguntan sobre la limpieza de la propiedad. Pero, oye, una ganga es una ganga, por lo que las jóvenes firman el contrato de arrendamiento, se mudan y celebran su fantástica nueva vida alta.

La fase de luna de miel dura solo un día, ya que el nuevo entorno hace que los compañeros de cuarto sean frenéticos y tacitezos en el otro, y la primera noche de sueño produce sueños inquietos. Mientras tanto, una mayor exploración del piso revela rasguños humanos en las paredes y las manchas de sangre que se desvanecen en el colchón. Una invitada contundente y no identificada (Nekrasova) afirma saber lo que está sucediendo: bajo la apariencia de trabajar para el agente de bienes raíces, irrumpe e informa a una perpleja de Noelle que vive en una de las casas de fiesta anteriores de Epstein, donde las niñas se han mantenido , violado y tal vez murió.

No está claro lo que el extraño espera lograr con su investigación aficionada: ha convencido de que Epstein fue asesinada, pero no es la mayoría de Internet? - Noelle, por otro lado, se dibuja rápidamente en él. En poco tiempo, un romance apasionado florece entre los dos; Cómo el sexo en ese lecho específico puede ser una activación es uno de los muchos misterios sin resolver aquí.

Addie, por ejemplo, estaría preocupada por estos desarrollos si no estaba pasando por algunos cambios preocupantes a sí misma: parece haber sido poseída por el espíritu (o al menos el espíritu percibido) de una de las víctimas adolescentes de Epstein, que se manifiesta en estallidos erráticos y maníacos de expresión sexual inmadura. Su amante sin Gormless (un delicioso Mark Rapaport) se sorprende cuando arroja a la mitad del interior, pero él escapa indemne:

Su frenética masturbación en la presencia simbólica de la autoridad masculina, ya sea en la entrada amenazante de una casa de Epstein o antes de un santuario de los artefactos del Príncipe Andrew de marca real, se representa en los momentos más absurdos y fuera de delego de la película. En tales momentos, algunos espectadores pueden desconectarse razonablemente. Otros serán recompensados ​​con un espantoso desenlace que contextualiza tal sexo de la sexo paródico como el deseo del deseo masculino, mientras que una almohada de alfombra ambigua se refiere elegantemente a la iluminación de gasolina de muchas víctimas en este dominio.

En cuanto al humor, esto es tan agradable y relajante como una dosis limpia de trementina. El hecho de que nos reamos es un homenaje al lenguaje delirante y casi cruel de Nekrasova y Quinn, que, entre otros objetivos, pone brutalmente a la familia real de Gran Bretaña en la línea de fuego, haciendo que la serie más reciente de "The Crown" parezca un Esfuerzo de relaciones públicas del palacio de Buckingham.

Aquellos realistas indignados que solicitaron a Netflix para una advertencia de contenido pueden sorprenderse por la retratación apasionada de Noelle de la reina Isabel II como un "viejo [improperio]" de Batty que orquestó la muerte de Epstein para proteger la imagen de su familia: si se ríe o jadea, tal humor en línea son Esencial para un trabajo que empuja a su audiencia a considerar cuánto defendemos colectivamente los privilegiados solo por su posición. "El miedo de los años sesenta", una pequeña película llena de enormes e imprudentes bombas, sin duda enfurecerá a algunas personas; sin embargo, aconseja una rabia, cualquier ira dirigida hacia ella estaría mejor enfocada en otro lugar.